百妖谱》导演董易(2)

《百妖谱》导演董易
【对话】
澎湃新闻：国风题材一直是绘梦擅长制作的，你也不是第一次执导这一类型的作品了，在你看来《百妖谱》在哪些方面实现了突破？
董易：其实绘梦所擅长的题材不止国风。不过《百妖谱》作为一个国风IP，跟其他作品确实是有不同的一些地方。
《百妖谱》不是偏打斗或者走搞怪风的，也没讲主角以一己之力对抗反派、那种大冲突下的故事，虽然也是玄幻题材，但它以讲述日常为主，以妖怪的视角诉说普通人在日常生活中的人情冷暖，这其实是我特别喜欢的，感觉更容易让观众有亲切感吧。

《百妖谱》“灰狐篇”剧照
比如“蜉蝣篇”希望大家对生活不要放弃希望，热爱生活和身边的人。“漱金篇”是希望大家珍惜眼前人，多尽孝道。第一个故事“灰狐篇”是关于惺惺相惜和报恩。我觉得《百妖谱》里的所有故事里都有某种人情温度存在，我把他们做出来是有意义的事。我希望大家能坐下来，安静地看完故事，然后心里留存温暖和感动，所以我们就做了《百妖谱》。
澎湃新闻：从这个角度来讲，目前制作的这些作品让你积累了哪些经验？
董易：这个问题还挺深奥的。当我22岁进入动画行业后，从《妖怪名单》《狐妖小红娘》再到《理想禁区》《百妖谱》，我每一部都在尝试，尝试镜头颜色演出、叙事节奏……每次都觉得自己拼尽了全力，但效果总是差一点点。
我看了很多日本和美国的动画作品，有一部《机器人瓦力》我真的特别喜欢，一直在想自己什么时候也能拍出这样的片子来。
我一开始会觉得，只要我的镜头用的很炫酷，镜头衔接很有技巧性，颜色运用很罕见，情绪渲染做得很到位，整个故事就会很好看，但事实并不是这样。