百妖谱》导演董易(3)

我发现那些非常厉害的作品，比如《机器人瓦力》，京阿尼的《CLANNAD》《冰果》等等，他们的镜头或者叙事并没有什么花里胡哨的东西，但就是镜头运用特别流畅，演出衔接也特别好，这其实就是导演功力的体现了。还有这些作品里的文化底蕴，都是需要花非常多时间去学习的。
只有自己制作出一个作品后，再去跟那些优秀的作品比对，你才能得到非常微小的收获，日积月累它们就会变成养料，下一个作品的制作中你就会有所提升。但这是一个很漫长的过程，一定要去扎根到作品里，不断练习最根本的那些东西，我也还在修行中。

桃夭剧照
澎湃新闻：《百妖谱》讲述主角为妖与人医治疑难杂症、排忧解难的故事，它的剧情其实并不鲜见，也容易陷入套路，比如有的观众会说这就是国风版的《夏目友人帐》。在制作上你会怎样增添不一样的亮点？
董易：我觉得中国观众对于“套路”这个词是不是有点太敏感了呢？套路这个东西不一定就是贬义的，比如很多好莱坞大片其实都在讲超级英雄，但是如果导演能拍出想要展现的信念，那就不是套路。
《百妖谱》跟《夏目友人帐》是有相似之处，就是治愈感。但无论是角色的气质，人物的感情以及故事讲述手法上，差异还是很大。而且中日的文化和价值观，在深层次上也有很多不同，《百妖谱》的情感内核是我们更加熟悉的，用我们自己的妖怪、自己的角色去讲我们自己的故事，这就足够让《百妖谱》与众不同了。
创作时我也加入了非常多自己的理念，比如把原作里搞怪的部分基本全删掉了，着重突出我们中国人比较含蓄的、内敛的情感。有些观众发现删减了就挺不爽，但这是影视制作上必须要取舍的地方，取舍之后作品的中心会更加明确，也能更好地指引没有看过原著的观众。